Dreyer - Med kroppen som indsats: Dreyers fascination af lidelse og sk. Dreyer er blevet kaldt alt fra misforst. Falconettis sammenbrud efter optagelserne af La Passion de Jeanne d'Arc indledte de vedvarende rygter. Maria Falconetti oplevede et psykisk sammenbrud efter optagelserne til La Passion de Jeanne d’Arc (1. Man kunne sige, at der er un. I betragtning af artiklens noget flabede tone er det ikke sv. Om optagelserne til Jeanne d’Arc skriver Moor f. Det samme siges om hans beslutning om, at en ung skuespiller i 'Vredens Dag' skulle lade sine lange, smukke lokker – uden egentlig grund hverken i forhold til handlingen eller perioden. I sin belysning af tyref. Dreyer beskriver tyref. Forklaringen er slik: S. Sagens kerne omhandler vigtige etiske sp. Denne fascination af farlig realisme og gr. De forskellige eksempler understreger, hvordan Dreyers kunstneriske proces tr. En film kan med andre ord undertiden v. Dreyers artikel antyder, at en forst. At give legitimitet til . Dreyers forsvar af sine undertiden intense filmpraksisser mod beskyldningerne om sadisme indeb. I sin beskrivelse af den anvender han et ordforr. Dreyers teaterbegreb kan m. Snarere maa den kaldes et skuespil – i lighed med de 'circenses' de romerske kejsere lod opf. Andet akt, der er ganske kort, g. Matadoren har nu et kvarter til at g. Spillet bliver her et sp. Effekten af en risiko, taget for kunstens skyld, vil ikke v. Matadorens arbejde med kappen gaar op i en enhed af fare og sk.
Stilen er traadt i forgrunden og drabet af tyren, som tidligere var kampens maal, er gledet i baggrunden. Den opfattelse kompliceres dog, n. At skabe realistiske, bev. Hovedparten af Dreyers projekter besk. I et unavngivent interview fra ca. Dreyer spurgt, om ikke hans seneste film Gertrud (1. Dreyer svarede beskedent – p. Om Dreyer nogensinde reelt havde overv. Gance, som Dreyer betegner som Napoleon- lignende, var kort tid forinden kommet til skade under optagelsen af en af filmens minuti. Den tredje scene, som Dreyer beskriver, er et spektakul. Vind- og regnmaskinerne fik hestene til at stejle, mens en h. Ligesom ved den anden optagelse m. Snuff- filmen byder sig til som en forkastelig undtagelse.) Denne retoriske gestus s. I den grad er krigerne blevet p. Alvoren ved den blodige scene er dog tydelig for Dreyer, der bliver mindet om en linie, han engang l. Griffiths storfilm Intolerance (1. Hans rapport virker snarere som et fors. Dreyer skriver selv, at han f. At statisterne faktisk var til stede i studiet og kom til skade under optagelserne beviser, at der ikke er nogen, der har snydt for at opn. Den autenticitet, som Dreyer t. Filmens realistiske virkning opst. Derved bliver hans arbejde en kunst, der ligesom balletdanserens skabes for vore . De store matadorer, hvis navne n. En anden rolle for filmmediet antydes ogs. De enorme forberedelser, der skal til for at sikre, at optagelsen lykkes, vil s. For Dreyer er en films autenticitet afh. Den ene fremstilling af en tyref. Dreyers filmskaben tr. Men for Dreyer eksisterer den endelige film som et vidnesbyrd om en meget st. Det indledende afsnit lyder: Det er dog paa den anden side en kendsgerning, at mennesker, der trods forudfattet antipati dog bestemmer sig til at overv. Maaske har de – sig selv ubevidst – en intens fornemmelse af, at de overv. At se selve filmene giver ikke megen st. Ligegyldigt om Dreyers skuespillerinder rent faktisk slap for at blive udsat for fysisk og psykisk tortur under optagelserne eller ej, er der mange andre personer i hans film, der slipper mindre heldigt fra det. Dreyer, der livet igennem var en skarpsindig teoretiker n. Svierkiers arme er trukket stramt op bag hende p. I en anden scene, hvor hun har kn. Hverken Absalon (eller Dreyer for den sags skyld) kommer hende til unds. Kommende kort- og dokumentarfilm Temaer Film p Af brev til Torben Hvam, 25. Heller ikke, da hun bindes til en stige og br. I La Passion de Jeanne d’Arc (1. Falconetti spiller ikke bare rollen som ung pige, der bliver klipper skaldet, hendes hoved bliver faktisk studset. Handlingens faktualitet efterlader tilskueren med en fornemmelse af, at den fiktive historie, man er g. Lydia, et tidligt manuskript Dreyer skrev hos Nordisk Film (og som Holger- Madsen efterf. Lydias performative udf. Dreyer viser, hvordan tyref. De viser det samme mod som f. Andre mister modet for en tid, atter andre faar frygten i sig for bestandig, og deres navne glemmes hurtigt. Der er intet pinligere end at se en tyref. Men Dreyer udleder ogs. Hvor hans holdninger i den henseende m. Men saasnart de staar overfor tyren, t. Den modige matador frygter ikke tyren. Det er ikke blot matadorerne, hvis navne n. Der er udkommet en bog om ber. I arenaen er sympatien lige s. Tyrens lyst til at angribe p. Den virkelig tapre tyr indlader sig uden t. Den virkelig tapre tyr fors. Den virkelig modige tyr skaber patos ved at v. Hvis Dreyers hensigt er at lade tyrens situation afspejle menneskets, ser det sort ud. Men Dreyers insisteren p. Den underliggende implikation er, at det er v. En artikel beskriver det s. Hvis, som beskyldningerne om sadisme antyder, den dybf. Som den virkelig tapre tyr, der n. Dreyers vurdering af tyrens pr. For at etablere tyren som et h. Tyren deltager i skuespillet (den performer mere eller mindre), men den kan ikke spille en anden rolle end den, den er. Tilsvarende valgte Dreyer ofte at bes. Hvor udfordringen for en matador ligger i at k. Tyrens krop er den rolle, den spiller i skuespillet. Men Dreyer har samtidig brug for, at tyrens adel kommer af dens eget frivillige valg om at samarbejde. Artiklen kaster lys p. De yderligheder, Dreyer gik til for at n. Jeg vil med andre ord foresl. Dette giver mening, hvis man postulerer en verden, som Dreyer g. Set i det perspektiv bev. Implikationen er, at Dreyer ikke betragtede det at skabe film som afg. Hans oprigtige beundring for tyrens karakter og offer kombineret med en bem. Beskueren advares herved imod den simple anskuelse, at skuespillerinderne, der bidrager til et vanskelig projekt med deres fulde kunstneriske potentiale, eller tyrene, der mod alle odds k. De etiske risici ved realistisk filmoptagelse (med dens hasarderede blanding af sk. Ligegyldigt om Dreyer som s. Forfatternes forlag, Fredensborg, 1. Oversat fra fransk af Klaus Hoffmeyer. Artaud spillede interessant nok Massieu i Dreyers La Passion de Jeanne d’Arc (1. Marat i Abel Gances Napol. Begge film vil blive diskuteret i det f. Dreyer af Jean Drum & Dale D. Drum, Scarecrow Filmmakers Series No. The Scarecrow Press, Inc. Lanham, Maryland og London: 2. Lars von Triers meget offentlige fascination af De Sades Justine i sin tid p. Dreyer: Jeg er ikke Sadist. Artiklen slutter med en kort anekdote om en skuespiller, der mange . Det var ikke til potentielle skuespillere, at hans svar var henvendt, for – som han ogs. Dreyer skrev gennem sin karriere talrige l. Fra Theatre Arts Magazine, april 1. Jeg fandt dokumentet i et bundt papirer fra et af de uregistrerede arkivskabe i Dreyer- samlingen. I betragtning af det omfattende research- og samlerarbejde, Dreyer udf. Mark Sandberg har beskrevet Dreyers omfattende, omhyggelige og undertiden arkitektonisk uh. Dreyer's The Parson's Widow. Northern Constellations: New Readings in Nordic Cinema. Norwich: Norvik Press, 2. Blandt de hundredvis af avisudklip, han gemte, om et bredt udvalg af emner findes et bundt, som han havde markeret . Uudgivet manuskript fra Dreyer- samlingen p. Herefter refereret til som: Min artikel. Veronica, der siges at have t. Over her dead body: Death, femininity and the aesthetic. Manchester: Manchester University Press, 1. Om filmen: Artikler og Interviews. Dreyer er tydeligvis interesseret i virkningen af en performativ begivenhed, som overstiger det, der umiddelbart er synligt inden for filmens ramme. Ben Singer: Melodrama and Modernity: Early Sensational Cinema and its Contexts. Columbia UP. Performance- teoretikeren Erica Fischer- Lichte tilbyder en tolkning af en lignende performance- effekt, som hun kalder . For Fischer- Lichte stammer denne effekt fra et skift i perceptionen, der opst. Det er interessant, at dette skift eller denne multistabilitet hos Singer medf. Billedteksten lyder: . Benjamin Christensen og hans ideer. Christensen optager bl. Filmens genudsendelse i 1. William S. Et still fra optagelserne til filmen viser, hvad der m. Men det typiske Nordisk Film- offers sv. I programmet til Lydia annonceres filmen som en tragedie. Handlingen i Vredens dag kredser eksplicit om status for Annes vilje. Gertrud Kanning, titelrollen i Gertrud (1. Dreyer blev under researchen til Gertrud interesseret i Maria von Platen (der var inspirationskilden til Hjalmar S. Von Platen havde et intimt forhold til den svenske litteraturforsker John Landquist (som Axel Nygren i skuespillet delvist er bygget over) og hjalp formodentlig Landquist med at skrive dele af Viljan: en psykologisk- etisk unders. Viljan er en af de mange kilder, som Dreyer l. Hans omfattende researchnotater findes i Gertrud- mappeni Dreyer- samlingen. Det relevante afsnit lyder: .
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
December 2016
Categories |